修竹仕女，立轴，纸本。

创作年代：1943年作。

尺寸：111×32cm。

款识：明月王郎曲，竹枝湘女讴。西风零落下，襟袖自生愁。癸未十一月，似芝涛仁兄法家正之。大千张爰。

钤印：张大千——蜀客——摩登戒体。

提起张大千这个名字，即使不是收藏爱好者，恐怕也大都听说过他。

张大千是天才型画家，其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽，工笔、无所不能，无一不精。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。

而在近些年的拍卖会上，他的画无一不是天价成交，名气极大。

“张大千？”看着那幅从画轴里取出的古画，莲莲目瞪口呆：“妈妈，别告诉我这画是真的？”

晏婉如呼了口气，略显激动地将画拿在手里反反复复看了好几遍，末了，她看怪物般地看了我一眼，失神道：“错不了，是张大千先生的真迹，《修竹仕女》，一九四三年十一月，张大千历时两年有余的敦煌之行终告圆满结束，此幅《修竹仕女》即创作于是时。尽管仍然是张大千精擅的传统仕女题材，但无论从线条、设色以至衣饰及开脸处理等方面，已与敦煌之行前的风格有了明显区别，尤其是仕女背后所依的修竹，不仅是统一整幅画面必不可少的意象，其半写之法亦与仕女的工写法形成极强烈的对比，具有强烈的视觉冲击性，而其意象所表示的文化内涵，更与仕女这一意象组成一个丰满完备的意象系统。”

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