电影节和电影奖其实就是电影在艺术化和商业化的两个极端，美国的奥斯卡被誉为是商业电影的标杆，自然欧洲三大电影节就是艺术电影的典范。而电影节能够在这个资本操控一切的电影产业里存活下来其实也是资本的力量，因为资本也很明白一点，商业电影的过度类型化和模式化操作必然导致电影的同质化现象越来越严重，这势必影响到电影产业在未来的发展。为了纠正商业电影的这种错误趋向，电影资本只能从艺术电影那边汲取人才。

如果说商业电影是NBA的话，是资本直接对话的竞赛场；那么艺术电影就是NCAA，这里既有学院派，也有野路子，总之大家在这里靠着对电影的纯粹热爱而比拼，最后那几个翘楚就能被资本发现而进入NBA的大舞台。所以想凭借欧洲三大电影节进入好莱坞的年轻导演是大有人在，即便电影节的举办方也是心知肚明的。

而戛纳、柏林和威尼斯三大电影节之间也有矛盾和共同点，比如在倾向欧洲电影和非欧洲电影方面，威尼斯显然是最保守的，它是最关注的是欧洲本土的电影导演及作品；而戛纳和柏林则是放眼国际，可即便如此，戛纳是三大电影节最商业的，它跟喜欢日本、加拿大等电影产业相对比较成熟的国家，而柏林则是侧重于中国等电影工业尚处于发展阶段的国家。

而且还有个非常有趣的现象，法国是欧洲所有国家里左倾主义思想最严重的国家，***一度是这个国家的最大党，而且MAO还曾是法国年轻人的偶像。可就是在法国诞生的戛纳电影节却是最反动的，在冷战时期，戛纳电影节一度是西方阵营反对东方阵营在文化上的桥头堡。即便冷战结束了，戛纳评选出来的大部分中国获奖电影的题材想必大家也能看明白这个电影节的倾向性。

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