拿着琵琶回到家，白鹏飞马上投入十二平均律律制的写作中。

想要讲明十二平均律，就先要把开二的十二次方这事解释清楚。

中国古代的数学有自己一套术语和方法，哪怕白鹏飞翻遍了脑海里的相关书籍也没完全搞懂，他只能把前世的数学理论先抄了一遍，一边解释一边向下写。将十二平均律的原理写完，白鹏飞便开始头疼《平均律曲谱》的选歌范畴。

他决定像巴赫的《平均律钢琴曲谱》一样，用一个八度中的十二个大调、十二个小调各做一首曲子，总共是二十四首。至于选曲范围，白鹏飞一番思考，突然眼前一亮。词是诗余，曲是词余，诗词最初创作时都是能唱的。但是因为对乐谱的保存不善，中国的传统曲牌在传承过程中一直都在流失。

不光前世白鹏飞生活的时代人听不到宋词元曲里曲牌的曲调，就是此时的申朝，许多人也为前朝词牌曲牌的失传而痛心不已。

从古至今，不断有懂音律的人在给失传的词牌曲牌配曲子，希望弥补有词无曲的缺憾。

有些作者是自己编曲，更多的则是拿一些当时流传的曲调去套，这些套曲有时十分生硬，但只要能套上，多半也会受到文人称赞。

白鹏飞心想自己为什么不找二十四首曲牌集呢？

找几个符合曲牌的曲子，对于此时人来说是难事，但对于白鹏飞来说难度就小得多了。前世音乐繁荣，世面上曲调极多，许多曲子都刚好可以对应古代词牌。

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