如果他只养了一个导演

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加埃塔诺新片首映的那天，精心修饰过的米歇尔西装革履，光彩照人，谁也看不出他几个月来对着自家公司账目掉过多少头发。

按他的口味，电影算不上他感兴趣的类别，但漆黑的放映厅里，他还是看得出神了。不是因为银幕上发生的精巧故事——聪明地迎合了市场又同样聪明地隐去了这一痕迹，也不是因为男主角在他眼里仿佛印钞机的艳丽容颜。相反，这些将替出品方掏空观众钱包的东西在米歇尔的思想里几乎没有留下任何痕迹。作为制片人，他注意到的是哪些场景效果精致，实际上成本却可能相当便宜，哪些镜头流畅自然但背后的调度和技术却贵得吓人。在这些地方，他看到“他的”导演柔软而有力的双手，当那些文人们在报纸上撰写比一条条床单还长的影评，他们谈论导演如何“把握”电影，似乎电影是一种已经抓在导演手里的东西，有如一束意大利面或一台打字机。可是，导演掌握的永远不是电影，而是几十、上百个立场、作风和能力各异的人，统领他们与煮熟一锅面条截然不同。这是加埃塔诺第一次指挥一个如此庞大复杂的剧组（以及调动米歇尔永远不可能给他搞到的预算），而他已经像是一辈子都在做这件事。

和米歇尔认识之前，加埃塔诺是很受欢迎的纪录片导演，但只拍过一部平平无奇的故事片。和马可认识之前，米歇尔是那两年业内最春风得意的新手制片人——如果他只和加埃塔诺一个人睡觉，他现在应该赚到多少钱了？

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