今日，在一片绿色幕布中，多雷和负责特效的唐仁不断忙碌着，绿色录音棚里，也有一些实物，比如座椅、地板，多是实物和绿幕结合的产物。

为的就是让演员们尽可能的融入到特效构建的虚拟画面里。

当然也有一些实景拍摄的镜头，这些都是几天前在录影棚之外，剧组选择在美国有了一定岁月的街道拍摄的。

之所以拍摄这些镜头，是多雷打算用旁观的角度，去叙述本片主角的遭遇，这种叙事手法会给人一种若即若离之感，让人在观看之时，始终有一种无法靠近故事主人公的感觉。

观众们更像是旁观者，而非参与者。

这些镜头，多雷已经剪辑完毕，几日前程风也特意观看了整个片段。

镜头中，深夜，一处潮湿的阶梯上，一个落寞的人，这人眼神疲惫，一身褐色风衣有点脏乱，这人叫麦克斯，是一个从欧洲到美国发展的小号手。

此时的他坐在地面的阶梯上，擦拭着自己的小号，曾经的他乘坐于维吉尼亚号为世界各地的旅人们演奏。

但战争结束后，人们不再喜欢爵士乐，为此他也不得不去卖掉自己心爱的康恩牌小号。

不舍的擦拭着自己金色的乐器，麦克斯来到了一家乐器店内，店内一个佝偻着脊背，白发苍苍的老人，手中不断端详着麦克斯精心擦拭后的小号。

他就是这家乐器店的老板，老板虽然识货，可出价极低。

麦克斯闻言，眼中多是无奈，他无法接受，毕竟这把小号，从某种意义上来说，它代表了麦克斯浮浮沉沉的一生。

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