引起吴迪注意的是一幅新古典主义风格的油画，仿的是法国大革命时期的杰出画家，新古典主义的代表人物杰克•路易斯•达维特的名作《马拉之死》。

这幅油画和原作比起来，无论是笔力、构图还是色彩的搭配都有着很大的不同，从某种角度上讲可以说是一幅糟糕之极的仿作。

但是，这个糟糕的角度是从仿作出发的，如果事先没有一幅和这个画面几乎一模一样的《马拉之死》的话，这幅画未必没有成为名作的潜力！

换一种表达方式，也就是说，吴迪认为这幅画的笔力、构图、色彩都没有问题。如果将它和《马拉之死》这幅名作之间的联系斩断，独立来看这幅作品的话，应该说是作者对“马拉之死”这个历史事件有了另外的一种诠释和理解。

但恰恰就是因为这种不同的诠释和理解，造成了一种灯下黑的现象，让已经熟悉原作的人们认为这幅画仿的极差，将它弃之若履！而这也正是吴迪第一遍浏览的时候随意的就将它放过的原因。

可是，一种莫名的感觉让他又退了回来，仔细一看，就知道找到宝了。这幅仿作与原作最大的不同是在配色方面，但恰恰就是这种稍显怪异的配色，让它给了吴迪一种强烈的感觉，而且越看感觉越清晰。这幅画竟然在隐隐的向他传递着一种悲伤、愤怒、绝望、呐喊等等极端的情绪！

画作中的主人公马拉是法国大革命时雅各宾派的核心领导人之一，于1793年被一名持不同政见的女士刺杀于浴缸之中。《马拉之死》的作者达维特本来就对革命持同情态度，又与马拉有些私交，获悉此事后就创作了这幅名作，意图通过道德和人格的感召来衬托谋杀的罪恶。

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