几个人听了郑竹雅的话，都笑了起来，温亚儒半真半假的说道：

“好啊，小雅这丫头，跟了孟大师果然不一样，连这争强斗胜的心都有了！年轻人嘛，就该这样，成天跟你老爹一样，死气沉沉的，有什么搞头？”

郑竹雅没有说话，纤细的眉毛却蹙成一团，显然正在组织语言，老郑在一旁对着温亚儒吹胡子瞪眼睛，却不敢说话，生怕打乱了自家乖乖女的思路。

“这些画在我看来是六假四真！其中，蔡襄的尺牍、金农的《苦竹图》、郎世宁的《仕女图》、朱耷的《瘦竹图》为真，任伯年的这一幅，以前认为是真的，今天一看，又觉得是假的了。”

“哦，说说，真在哪里，假在哪里？”

老郑眼睛一亮，这乖女自从跟了孟大师，性格开朗了不少，但对于这十幅画，今天还是她从师以来第一次发表见解，看样子进步不小啊。

“那就先从我认为简单的说起，蔡襄的这幅尺牍，应该叫做澄心堂纸贴。全文以行楷写成，结体端正略扁，字距行间宽紧合适，一笔一画都甚富体态，工致而雍容。信札署有“癸卯”（1063年）年款，那年蔡襄52岁，这正是他晚年崇尚端重书风的代表之作。精致的纸质，配上蔡襄秀致而庄重的墨迹，使得这幅“澄心堂”帖格外显得清丽动人。郎世宁的《仕女图》，中西合璧的风格十分明显，而且根据华夏的审美习惯在光线利用上也进行了调整，正是郎氏风格的重要特征，金农……”

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