书房里已经摆满了郭鹤云准备的修复工具和各个时代的修复颜料，蕾妮殷勤的为周启仁倒了一杯红酒。

看着周启仁把双手按在那堆叠了各色颜料的破画上闭着眼睛，看到他双手间隐约放出微弱的光明，蕾妮不敢置信道:“托尼周，怎么我感觉你真的会魔法？今天能亲眼看到你这位活了几千年的巫师使用魔法恢复达芬奇的名画，以后都能跟我的儿子吹嘘一辈子了........”

通过生物电，周启仁清晰感应到了画布上各层颜料的影像。

透过智脑反馈回来的成像，周启仁发现这幅画在各个时期‘悔改’痕迹，即代表初步的构图意念，在已完成的画作上被后来各个艺术家修改，而这并未反映在蚀刻或临摹作品上。

悔改部分经过智脑的记录，可见其中最重大的改变，就是构图中祝福手势的拇指，比完成品更为竖直。图像显示出清晰掌印，在耶稣的左额尤其明显，揭示画家曾以手掌抚平与轻印油彩。

这种搓揉颜料的技法可塑造光与影带出的柔和模糊效果，确实是达芬奇于艺术生涯后期使用的典型技巧。

经过智脑多次对比和分析，而这幅破画居然是前世达芬奇那幅失踪了好多年的《救世主》！

智脑分析亦发现上唇边有修改的痕迹，表示达芬奇绘画头部时或许曾使用草图帮助。

幸好周启仁在温莎城堡见过此画另外三张皇家珍藏草图，因为其中两幅绘画保存得非常完好，纪录了达芬奇曾研究耶稣的长袍和衣袖的基本褶皱和处理。

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