“你把自己弄得跟火炉似的，有什么打算啊？”

常硕手上正在画一幅人体，林海文也在画。可以看出来师徒两个是越来越不同了。同样的一个模特，在常硕的笔下，就是一个笔触细腻，结构调和的姑娘，而在林海文的笔下，却越来越突出有一种原始的神光，在结构上还是安格尔的，可他描摹出来的人物，却渐少了华丽感——这一点比《不语观音》还要突出。

林海文知道，凡·艾克源种和他那些在悬浮球里头，可以量化的绘画技巧的融合，正在加剧。

常硕抬头休息的时候，走过来看他的画，随口问了一句。

“海文，你画一幅盖亚吧。”

“盖亚？大地女神？”林海文停下画笔。

大地母神盖亚作为希腊神系当中重要的一位，不少画家都曾经描摹过她。比如英国唯美画派的莱顿，他的《珀耳塞福涅归来》，盖亚面对女儿归来，脸上却毫无表情，这一设计，2个世纪以来，一直让人充满遐思。

“嗯，试试看。”常硕的眼神还留在林海文这副《持玫瑰的女人》上：“你这幅画有一种质朴感，但外在形式还是遵从了古典技法。没有冲突感，很难得，如果你要尝试一种新的画法的话，可以画画类似盖亚，或者是参考一些原始壁画、摩崖石刻之类的古早艺术，应该会有一些收获。”

“好。”林海文点点头，准备去看看资料先。

绘画技巧上的进步，说实话不由他来控制了，常硕、委拉斯贵支、古典主义……，就像是好几匹马，被源种这个马车夫攥在手里。而且他很明确，后面肯定还会得到一些绘画方面的兑换品，他甚至有一些预感，源种的出现，将为他融合不断出现的新的技巧也好，经验也好，最终形成一个表现形态，也许到那个时候，悬浮球就会达到百分之百了。他看了看快要到50%的悬浮球，叹了一声，那还很远啊。

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