谢尔盖．普罗科菲耶夫，一个完全不会玩‘‘权术’的俄国作曲家。

更确切的说，它是一个被误解的那人男人。

他不属于任何学派，也从不追随任何一种流行的趋势。

但他的音乐始终无法被归类，每当人们试图将其简化为易懂的蓝图时，都会不断地遇到各种‘意外’和‘惊喜。

直到二十一世纪的今天，在他去世的五十余年后，关于他的各种解读依然是众多钢琴家津津乐道的事情。

他到底是积极的现代主义者还是古典音乐的反动分子？

众说纷纭。

由于其作品中坚固的古典结构设计和传统的调性，他的音乐至今还被某些先锋派作曲家归类为保守的旧排风格。

而对于中立的听众，他不协和的现代主义风格又是如此的显而易见。

而在何静看来。

普罗科菲耶夫，只是一个在沉默中用音乐打鼓表达自我观点的人。

他的作品，即时艺术，也是对艺术的评论。

就像一个冷眼旁观这个繁杂世界的人，又生活在其中。

对于这一点，何静总是能在他的音乐中的字里行间找到一些，而这些有迹可循的东西又与她的思绪产生了某种前列的共鸣。

于是。

在她第一次聆听第二钢琴协奏曲时，她便知道这首作品一定会现在她的个人作品表中。

没有什么特别的理由，只是当第一乐章抒情的钢琴线条出来的那一刻。

她便决定了。

南音音乐厅的舞台灯光并没有那金子般的照耀感，暗了些许。

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