寿宁候一愣，随即不悦地看向女子，心中暗怒，你这女子什么身份，居然敢阻止本候？

旁边的明有仁却是笑着解释道，“候爷，息怒！这女子并非想要冒犯于您，事出有因。”

寿宁候却是难以释然，一个女子居然敢阻止自己，真真够胆！但终究这是在明中信的地盘上，且看他如何解释！

“其实，她说得没错，您得慢着点，只因为，这签字乃是就在这彩边绢上题！”明有仁继续道。

啊！寿宁候却是有些愣了，抬眼看去，哟，自己没注意到，却原来，桌案之上居然已经铺好了一张彩边绢，眼中闪过一丝了然，恍然明悟了自己误会了这女子。

不过，他当然不会表示什么歉意，只是点点头。

上前一步，细细端详着这张彩边绢。

丝织品作为绘画的载体，在我国绘画上出现得最早，使用得最广，持续得最长。丝织品开始作为绘画的载体时，采用的是经过初加工的“生绢”，汉代的帛画的表现手法还比较稚拙，在设色上以轻施薄染为主，对画绢吸水渗透润化的现象没那么苛求，所以就显得粗犷简约。到晋时绘画风格已由“古画皆略”发展成精微细密，因此对绘画载体就提出了新要求。这样就需要对画绢进行再加工，以胶液、明矾、米浆等液体为主，对生绢进行刷浆处理，使其变为生丝织物的粗绢，这就是“缣绢”。这种缣绢比生绢细密韵泽，所以能画出细腻流畅的线条和变化丰富的色韵墨彩，细如游丝的线条只有在这种缣绢上才能表现出来。唐人为了能在绢上精细入微的刻画和细腻的润染，在画绢的深加工上更加考究，采用“以热汤半熟，入粉槌如银板”的捶制法。经过这种加工的熟绢表面光滑细洁，温晕柔软而有一定的厚度，特别适合精勾细染。宋人画风更加细致阗密，因此对画绢就有进一步的要求，它们在唐人制作熟绢的基础上又增加了加糙、加捶、砑蜡和上浆等工序，制造出了丝纹细密、光韵柔韧的熟绢。“宋有院绢，匀净厚密，有独凌绢，细密如纸，宽至七八尺”。由此可见，宋代画绢无论在品种上还是在质量上都出类拔萃。

Loading...

未加载完，尝试【刷新】or【退出阅读模式】or【关闭广告屏蔽】。

尝试更换【Firefox浏览器】or【Chrome谷歌浏览器】打开多多收藏！

移动流量偶尔打不开，可以切换电信、联通、Wifi。

收藏网址：www.dingdian007.com

(＞人＜；)