影视作品的三观不重要，不带三观很重要。

这句话应该怎么理解呢？

故事里的角色或者故事本身，可以三观不正，但创作者自己，应当尽量不带立场和既有的三观去进行客观地呈现。

创作时倾向于故事反面，难免会囿于虚无主义，受到舆论谴责；

倾向于故事正面，又会不可避免陷入幼稚化、脸谱化和伦理绝对主义的泥潭。

当然，任何创作本身都是人的创作，不可能绝对客观，相对客观即为现实追求。

《燕京遇上西雅图》中肯定有让人诟病的地方，但瑕不掩瑜，特别是赢得不少女性观众的青睐；

“那部电影没被人批过，我当初第一部《失恋33天》，还被人说是强行歪曲年轻人的爱情观呢，不用计较！”

白雪艳羡的看着薛晓鹭，能在没有孟轻舟的助力下，取得如此优秀的票房，说明薛晓鹭已经有了自己的一片天地；

“我也不是真在乎，只是觉得有些观众会不会想的太偏了，我们做编剧、导演的，怎么可能故意往错误的方向引导，就连文艺片都不敢！”

“白雪，看了薛导的电影，有什么收获吗？”

“不抖机灵，不耍贫嘴，让人物说人话办人事，认真做故事，认真做结构，认真做桥段，这应该是《燕京》成功的因素！”

薛晓鹭谦虚了几句，对白雪说道：“电影里借精生子的那一段，原本在广电是没过审的，还是孟总出面找了人，否则，我还得改剧本呢！”

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