电影开始半小时，才正式进入正题，雷蒙口中说着加州太远，他绝对不能离开疗养院超过两个小时，一定要在两个小时内返回等话，但脚步仍旧跟着查理。

两人时而并列，时而一前一后向外走，片段的镜头和配乐仪式感都非常浓烈。

两旁粗壮的北美红杉，笔直有陡坡的马路，镜头在中景和近景交叉剪辑，伴随着鸟鸣配乐升起，打击乐的节奏鼓点，管弦乐舒缓流淌。

特别是踩点附加沙筒声，古典中的音乐颗粒感，查理和雷蒙两人走在马路上，活似骑马在黄沙满天西部奔行的牛仔。

“要开始了吗？……”列昂尼德确定过，是他想要的公路片感觉。

“导演楚舜先生对镜头的掌握已经达到了基督耶稣的伟力。”阿列克谢耶维奇道：“能够将任何镜头赋予意义，《肖申克的救赎》的在顶楼阳光洒在肩头，以及查理带着哥哥出走，都是较为普通的剧情，可都能变成影史留名的镜头。”

很快衔接镜头告诉观众，刚才西部牛仔穿行于黄沙的感觉，不是主观错觉，银幕中进一步固化如此感觉。在查理和雷蒙路过草地花丛上车后，敞篷车飞驰在钢筋水泥的“工业山谷”中，管弦乐过渡到陶笛和“嘭呲”火车驶过铁轨的响动，西部世界会被现实世界取代，但牛仔依然存在。

别克路霸行驶一段路程，天色已晚，查理为三人开了间总统套房。前面布鲁纳医生说过改变环境对自闭症患者是很危险的，所以从踏进房屋的开始，雷蒙就展露出慌张，不停说着要回沃布鲁克疗养院。

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